2023年《莫扎特传》观后感五篇【优秀范文】

《莫扎特传》观后感1　　总算知道为什么扎粉很多拒绝把这个版本叫英扎，原著用的是莫扎特的中间名“阿玛迪厄斯”，取“上帝和爱”之意，看完也觉得79电影版的翻译更合适。　　and-in不少见，但直接把一个下面是小编为大家整理的2023年《莫扎特传》观后感五篇【优秀范文】,供大家参考。

《莫扎特传》观后感1

　　总算知道为什么扎粉很多拒绝把这个版本叫英扎，原著用的是莫扎特的中间名“阿玛迪厄斯”，取“上帝和爱”之意，看完也觉得79电影版的翻译更合适。

　　and-in不少见，但直接把一个交响乐团扔上舞台并且也参与表演的感觉太好了。萨列里要大家演奏自己音乐时摇头的乐手，和最后彰显无聊却光荣的三十二年时集体的“顶礼膜拜”，感觉非常惊喜。

　　费加罗、唐璜、魔笛一系列歌剧选段找点很准，艺术表现力十分感人，单拿出来看cut也是可圈可点。夜后的一段站在高高的雕塑旁的花腔女高音依旧是我心头好，一转底座背后是圆号乐手。

　　很多人嫌弃话唠的萨列里消化得很顺畅，他对抗的不是莫扎特，而是上帝，莫扎特只是不幸的战场——他的出现直接造成了萨列里信仰的崩塌：原来因果得失可以没有道理，原来才华可以追求，却不能交易；人格和地位可以塑造，the chosen one却是不由己的。

　　心态崩了之后，萨列里诚恳地把自己剖开，怎么丑陋怎么阴暗怎么来，嫉妒不解悲愤扭曲…越复杂越悲哀。到最后散播谣言即使遗臭万年也想留下印记的临终trick太悲哀了，太悲哀了。

　　Lucian Msamati从出场开始就情感充沛，但一直用力也会有缺乏层次的问题。虽然知道他也很痛苦但是莫扎特死亡那场戏里看他自称受害者，还是很不适——都已经决定承认并面对自己的罪了，又何必粉饰。

　　这个版本里，作为那个时代莫扎特唯一的知音，到死两人都没有和解，真的超级可惜。而且死前还要让莫扎特发现“朋友”的真面目，抱着康斯坦斯说那句“萨列里杀了我”。连承认都是为了消解自己的情绪，可以说是最自私的萨列里了。

　　Adam Gillen的莫扎特一开始很不能接受，放浪形骸和装疯卖傻还是有点区别的，奇怪的口音和总是嘶喊着胡闹，少年感不足，远没有其他版本的可爱。

　　人物塑造上还原了满口屎尿屁的心理年龄永恒八岁的优质天才，口无遮拦到不想道理的地步，好几次方面对他人的评判几乎是种侮辱（说国王小气说管家夫人无用甚至说萨列里硬不起来）……

　　下半场一旦接受了这种设定，转念一想，恃才傲物而被社交圈整个抛弃，也很有道理不是。临死一场戏演得非常好，《安魂曲》创作时遭受巨大幻觉折磨，恐惧与病痛交织之下，很有“人”感。

　　这一版本的康斯坦斯非常复杂，是几个版本里最喜欢的。爱她有时，恨他更有时。一对过家家一样的夫妻，互相撕咬却也相拥取暖。

　　围绕莫扎特的艺术创作受众极广，在青年人里又有颇多簇拥，是一枚闪闪发光的大IP。每一次演绎都是对他drama感十足的人生的“阅读理解”。很自由，很浪漫，很遗憾，很悲哀。

　　他的作品感染力强，他的叛逆也容易共情。Amadeus以萨列里视角展开，其实主角已经不是莫扎特了。“庸人守护神”的自称一出来，整部剧脱胎换骨成了人对于内心负面情绪的挖掘和消融。付出和所得不成比例，成功和运气不讲道理——大多数人都要经历，大多数人最后也都会习惯。

　　没有那个命的时候，拥有超乎常人的感受力是痛苦的。比没有才华更悲哀的是曾经以勤补拙看到过希望，因此拥有才能不能相衬的野心。萨列里不是不能容忍莫扎特，他难以跨过的，是那个曾经想付出一切去交换成果却最终被拒绝的自己。

　　才华跟不上自己的野心不可怕，可怕的事才华跟不上自己的自尊心。

《莫扎特传》观后感2

　　向大家推荐一部影片，《莫扎特传》,该片讲述了天才莫扎特的一生。 莫扎特六岁开始作曲，八岁写下第一首交响曲，十一岁写下第一首清唱剧，十二岁写下第一部歌剧，十四岁指挥了该歌剧的十二场演出。本片于1985年获得十一项奥斯卡提名，最终获得八个奖项，并且获得了最具价值影片奖。无论是情节，还是编剧，无论哪个方面，都是最完美的电影。

　　第一次听到莫扎特先生的作品是某次夜里开车的时候，某个广播电台，一个专门播放经典音乐的节目，流畅的山路驾驶感受和优美的旋律就这样不可思议地融合在一起。然后我就忘乎所以地寻找关于这首曲子的一切，后来才知道，那是《Die Zauberflte魔笛》,那是莫扎特，那是连我这样粗俗不堪的半文盲都觉得优美动听的旋律。

　　真的，我从来没想过自己和歌剧，和西方古典音乐会产生什么交集。我一直以为只有两只蝴蝶和冲动的惩罚，只有庞龙和刀郎才是属于我的音乐，只有丁香花才是我的天籁。就好像我总是觉得蹲在街头吃的北京饭店的大雪条，小时候淌着口水舔的冷狗和人头比冷气店里的哈根达斯好吃一样，毕竟，那是童年的味道。可忽然间，我听到了莫扎特，听到了魔笛；于是歌剧和古典音乐就这样穿越到了我那再也找不到冷狗和人头的生活中。

　　我依然还是在听周杰伦，依然还是听那些什么榜上的流行歌曲。但偶尔那么一刻，我会把《Für Elise致爱丽丝>>,会把《Piano Sonata K331，3.Alla turca》这样的钢琴曲一遍又一遍地播放；会一次又一次地聆听《Die Zauberflte-Der Holle Rache魔笛》,还有那无法忘怀的《Swan Lake-Scene （Act 1）天鹅湖》.我的音乐就是这么复杂，我甚至还会听梵唱般若波罗密多心经，很怪吧。

　　写着写着就漂移-跑题依然是我的风格，那些怀疑我的文章是转来的人可以放心，绝对原创。

　　看了《莫扎特传》,才知道什么叫做天才。才知道最了解你的人，其实是你的对手。

《莫扎特传》观后感3

　　天才在现实生活中有两种表现：

　　一种是心智澄澈，世事洞明。他们虽然才华横溢，但是常常展现出愚钝、糊涂、内敛等不会给人造成威胁的形象，因为他们明白，自身的天分会凸显旁人的*庸，由此遭到嫉恨和无来由的打击。另外，他们明白，生命是有限的，而欲望是无限的，以有限的生命追逐无限的欲望，幸福会离我们越来越远，所以有必要给心灵留一个安静的空间，让自己栖息于其中，诗意地生存。

　　另一种天才是在某一方面拥有惊人的才华，但在为人处世方面却天真幼稚，由此给自己带来了不必要的伤害。虽然他们命运多劫，但不幸的遭遇又成为他们在艺术创作上的丰富素材。由此，创造带来的狂喜抚慰了生活中的痛苦和悲伤。

　　毫无疑问，莫扎特是第二种天才。

　　值得一提的是，这部电影的钢琴曲实在是太优美了，“有耳朵可以听的，都听吧！”

　　《莫扎特传》是1984年奥斯卡最佳电影。这部电影最大的特色，是通过莫扎特的死敌——宫廷乐师萨列里的视角来重现这位音乐天才辉煌而坎坷的一生。

　　美国音乐学者约瑟夫61马克利斯曾经这样评价莫扎特的音乐：“在音乐历史中有这么一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。”

　　然而，后世的赞誉，无法排遣莫扎特在世时的寂寞。他的岳母认为他是一个“不切实际的人”，他的妻子指责他的工作“无法换回钱来”，维也纳皇帝批评他的作品“音符太多”……

　　在莫扎特生活的年代，惟一真正理解、欣赏这位天才的却是他的敌人萨列里，他说：“透过音符构成的栅栏，我看到了一种纯粹的美。”

　　萨列里通过阴谋诡计，不断地伤害莫扎特，他让莫扎特被皇帝冷落，被贵族厌弃，被同行仇恨打压。与此同时，父亲的去世、岳母的嘲弄、妻子的抱怨、生活的贫困也让他备受煎熬。不过，天才与凡人的区别，就是他们能够在不幸的生活中提炼出流芳百世的艺术结晶，当岳母喋喋不休地数落他时，他却屏蔽了一切杂音，只是专注地欣赏那些音符之间的旋律。也许，命运的作弄，在天才看来不过是上帝华美乐章的一个片断，但这些片断也只有天才才能够捕捉到，并让它们走向人间。

　　影片最后，莫扎特的尸体被租来的棺材丢入简陋的坟坑，天才与凡人同归一穴，这样的结尾委实令人震骇。不过，几十年后，当萨列里演奏自己创作的曲目时，无人知晓并欣赏，唯独他演奏莫扎特的乐曲，才得到了掌声。这是命运对他最大的惩罚。

　　“所有的庸才们——在世的和未来的庸才们，我宽恕你们全体。阿门。”导演米洛斯61福尔曼借疯癫的萨列里之口给影片划上了一个凝重的句号。

　　天才从来都不属于庸才，但是天才又和庸才是那么的不可分离。

《莫扎特传》观后感4

　　今天我看了《莫扎特传》这部电影。

　　电影主要讲述了，莫扎特与御用作曲家萨列里之间发生的故事，以及莫扎特从在人们的视线中出现到去世所发生的事情。

　　莫扎特在面对皇室贵族及官员的驱逐鄙视下从不放弃作曲，而是愈挫愈坚。在他指挥曲子的时候，来看的人很多，莫扎特指挥得也很有激情，可是表演结束后，鼓掌的却寥寥无几；自己辛辛苦苦做出来的曲子，却在没有皇帝的允许下被音乐学院的院长撕掉了；因为官员们嫉妒莫扎特的才能，所以背着皇帝拒绝莫扎特加入音乐家协会，对他置之不理。面对如此多的挫折，他并没有垂头丧气，而是更佳大量更加努力地作曲，最终获得了皇帝的信任。我很佩服他这种意志坚定的精神。在看到莫扎特只听了皇帝很不熟练的弹了一遍萨列里刚刚新作的曲子，就能够就能够背着弹下来并且还灵机一动改了一下曲子，巧妙地把曲子变得非常完美时。我很崇拜莫扎特那种超人的才华。再看到他为了写作，晚上连别人劝他，他都不肯去睡觉。他这种勤奋，为了职业可以废寝忘食的精神我很感动。

　　看完了电影，我受益匪浅，尤其是我在这部电影里学到了巴赫结尾的弹法。我很佩服莫扎特敢于用自己的`作品去改变皇帝的规定的勇气，佩服他惊人的才华，佩服他的勤奋。我觉得我在练琴的时候缺的就是这种勤奋的精神，光顾想着玩，这回看了这部电影，我一定要像莫扎特学习，用我的才华和勤奋，铸就我的精彩人生！

《莫扎特传》观后感5

　　向大家推荐一部影片，《莫扎特传》，该片讲述了天才莫扎特的一生。 莫扎特六岁开始作曲，八岁写下第一首交响曲，十一岁写下第一首清唱剧，十二岁写下第一部歌剧，十四岁指挥了该歌剧的十二场演出。本片于1985年获得十一项奥斯卡提名，最终获得八个奖项，并且获得了最具价值影片奖。无论是情节，还是编剧，无论哪个方面，都是最完美的电影。

　　第一次听到莫扎特先生的作品是某次夜里开车的时候，某个广播电台，一个专门播放经典音乐的节目，流畅的山路驾驶感受和优美的旋律就这样不可思议地融合在一起。然后我就忘乎所以地寻找关于这首曲子的一切，后来才知道，那是《Die Zauberflte魔笛》，那是莫扎特，那是连我这样粗俗不堪的半文盲都觉得优美动听的旋律。

　　真的，我从来没想过自己和歌剧，和西方古典音乐会产生什么交集。我一直以为只有两只蝴蝶和冲动的惩罚，只有庞龙和刀郎才是属于我的音乐，只有丁香花才是我的天籁。就好像我总是觉得蹲在街头吃的北京饭店的大雪条，小时候淌着口水舔的冷狗和人头比冷气店里的哈根达斯好吃一样，毕竟，那是童年的味道。可忽然间，我听到了莫扎特，听到了魔笛；于是歌剧和古典音乐就这样穿越到了我那再也找不到冷狗和人头的生活中。

　　我依然还是在听周杰伦，依然还是听那些什么榜上的流行歌曲。但偶尔那么一刻，我会把《Für Elise致爱丽丝》，会把《Piano Sonata K331，3.Alla turca》这样的钢琴曲一遍又一遍地播放；会一次又一次地聆听《Die Zauberflte—Der Holle Rache魔笛》，还有那无法忘怀的《Swan Lake—Scene （Act 1）天鹅湖》。我的音乐就是这么复杂，我甚至还会听梵唱般若波罗密多心经，很怪吧。

　　写着写着就漂移—跑题依然是我的风格，那些怀疑我的文章是转来的人可以放心，绝对原创。

　　看了《莫扎特传》，才知道什么叫做天才。才知道最了解你的人，其实是你的对手。

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