浅谈镜头语言在影视作品中的运用5篇
浅谈镜头语言在影视作品中的运用5篇浅谈镜头语言在影视作品中的运用 语言是人类传、递信息、叟流崽想、表达感情的必要工具。电视艺术要反映社会生活,塑造艺术形魏,揭m人物心态,传达思想感情,当然也离不开浯言下面是小编为大家整理的浅谈镜头语言在影视作品中的运用5篇,供大家参考。
篇一:浅谈镜头语言在影视作品中的运用
是人类传、递信息、叟流崽想、表达感情的必要工具。电视艺术要反映社会生活,塑造艺术形魏,揭m 人物心态,传达思想感情,当然也离不开浯言。文学足语言的艺术。电视是镜头的艺术。不同点在于,文学的语言是口语和书面语,这些口语和书面语部是由词汇组成的;电视片的语言则是镜头和镜头的互相组合。人们常说“ 看电视” ,这说明电视纛盖?量鬟篙视也借助于听觉,。j I,碲c向新但从观众实践来看,毕竟是以看为主:有的研究认为:人对外界的感受,80%来自视觉。视赏比听觉来得更敏锐,更有感受力。镜头,就是我们拍摄到的客观彤象。镜头语言就足我钉J 通过个或系列客观形象所表达的事实和思想。我们可以这样说,镜头就是词=}L,镜头问的互相结合,构成句子,构成段落,构成文章。我们在拍摄一部电视剧时.有这么一段画面:先是两个大全景:起伏的群Ih许多人在那里全神贯沣地注视着删一个方向。然后是个踮起的脚跟,穿着绣花鞋,很洁净,镜头从她的后背摇卜去,在她的发髻耳根问停住。顺着她的视线,镜头出现十屯的舞台,舞台上是山里人自演的古装戏,化装粗陋,戏演得并小精彩,但土Ⅱ时时激起人们的兴趣:老爷子的近景和面部特写;老大娘的面部特写;四五个人全神贯注的镜头;一个男人让自己的儿子骑在J 卤膀上。这段镜头所要表达的语言足:人们聚精会神地在看什么?噢,他们是地地道道的山里人。这位年轻的姑娘多么专心,她踮起了脚尖,靼着戏台,看着她的父老乡亲们自己演出的^装戏。尽管用土屯的舞台,设备简陋,演技也小高明,但却使她和她的乡亲们完全地进入剧情。你瞧,那位老爷子抽着长烟袋,盘腿坐在前排,眼睛在层层叠叠的皱纹间笑着,所有的皱纹都是满意的。爿g位老大娘的嘴巴存动,似乎在友出笑声。他们看得多么专注,骑着爸爸脖子的孩了,人睁着眼睛,连嘴巴也张开了。这一段画而,实际I.表达了这么一个主题:Ih里人生活水甲提高了,他们渴单着文化生活的丰富和提高。这一段l 目f面实际卜就是文。有概括,有点有面,有细节,有抒情。文学语言和镜头语言干日负着一个共同任务:创造形象。对文学语言进行大茸的阅读、分析、研究.会埘我们的拍摄工作仃很人帮助,使我们的艺术水甲在潜移默化中得到提高。“ 古道曲风瘦马” ,“ 枯藤老树昏鸦” 这两句诗,实际上足六组镜头的蒙太奇,其中有远景、中景,也有近景和特写。这六组镜头的格调都是灰色的,孤独、凄清、苍凉、悲壮,都在表现一个丰题:“ 断肠人在天涯。”这实际上,是告诉我们如何在镜头中表现人物的处境、心境、情绪和心怀。恰当而集中地渲染其生活的特定环境——用镜头语言来描写主人翁在特定心态下的环境,及』£在特定环境卜的心态,使人叶1有物,物中有人。从文学语言中寻找借鉴,有的可以表现为直接,有的日J 以表现为问接,即潜移默化地接受其感染熏篇相对独立的记叙陶。弄清楚什么是镜头语言,如何真正学会使用镜头语高,对于我们搞电视的人来说是第一步,也是最重要最关键的一步。从这一步跨进门去,才有叫能深造、提高。( 作者单位:黑龙江省电影电视剧制作中心)责任编辑王庆斌浅谈如何运用镜头语言万方数据
篇二:浅谈镜头语言在影视作品中的运用
la ssif ie d In d e x :J9 11U D C :
7 0 0S e c r e c yR a te :
P u b lic iz e dU n iv e r sityC o d e :
10 0 8 2H e b e iU n iv e r sityo fS c ie n c ea n dT e c h n o lo g yD isser ta tio n f o rth eM a sterD e g r e eM o v iem e d iu msh o tp h o tola n g u a g eu tiliz a tio nr esea r chC a n d id a te :S u p e r v iso r :A sso c ia teS u p e r v iso r :A c a d e m icD e g r e eA p p p lie dfo r:S p ecia lity :E m p lo y e r :D a te o fO r a l E x a m in a tio n :Z h a n g B in f a n gP r o f . Z h a oH o n g y in gP r o f . Z h a oQ in g h u aM a stero f A r tsM o v ieC o lle g eo f A r tM a y ,2014
河北科技大学学位论文原创性声明IIIII I III II III II II I IIY 2 53 4 2 11本人郑重声明:
所呈交的学位论文, 是本人在导师的指导下, 独立进行研究工作所取得的成果。
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摘要摘要本文以影片《窗里窗外的风语》 中镜头语言的运用来进行切入, 对电影中镜头的运用进行了剖析和研究, 论述了镜头语言中镜头的类型、 镜头的角度和镜头的构图, 并通过对镜头画面沿革的阐述, 解释了镜头语言的作用和意义, 提出了镜头语言对影片的影响举足轻重, 影片中叙事表达的是否明确, 全在于它的运用, 不同镜头语言的运用所产生的效果也是不尽相同, 从镜头类型的运用到镜头的构图的运用进行了融合, 进而把镜头语言进行了明确的阐释和研究。在影片中, 追求自然表现的同时, 更加对影片的影像画面进行了艺术加工, 使影片的镜头语言更加丰富和贴合于故事情节的变化。
在影片中镜头语言的运用上可以说是进行了很多的尝试, 从对关系镜头把握, 到关系镜头的作用, 再到渲染镜头的点缀, 让影片有了新的创意和突破, 把影片的故事情节进行了形象而真实的阐释,也算是达到了全方位的融合。
在影片的风格上, 采用的镜头语言是综合性的, 有戏剧性的活泼, 有纪实性的真实体现, 通过艺术加工反映了故事的真实性和戏剧性的融合, 让影片在纪实风格的表现下有了丰富活泼的一面, 使得画面更有品质和内涵。关键词:
镜头语言; 镜头的类型; 视点角度; 构图; 构图风格
河北科技大学硕士学位论文A b str a c tT h isp a p e r ,p e n e tr a tin gf r o mth ea p p lic a tio no fth e le n sla n g u a g ein T h e W in dina n do u to fth eW in d o w , a n a ly z e s a n d stu d ie s th e le n sa p p lic a tio ninf ilm s, e la b o r a te sth ety p es,a n g lea n df la m in go fth ele n se s a n dp r o p o se sth a t th e len sla n g u a g eh a s acritica l in f lu en ceo n th e f ilm . S in ce w h e th e r th esto r yis to ldd e a r ly d e p e n d s c o m p le te lyo n th e le n sla n g u a g e. D if f eren tlen sla n g u a g eh a s d if f er en t e f f e c ts. T h ep a p e rca r r ies o u t asp ecif ice x p la n a tio na n dstu d yo n th e le n sla n g u a g e, co m bin in gw ith th ea p p lic a tio no f d if f er en tty p e so fle n sla n g u a g ea n dth e len sf ra m in g .In th ef ilm , b esid es p u r sin gb e in gn a tu ra l, th e im a g e sa r ea rtistica lly p r o c e sse d , w h ic hm a k e s th e le n sla n g u a g er ich er a n dm o r e su ita b le f o rth ec h a n g eo fth ep lo t. ItC a ll b e sa idth a t th ea p p lic a tio no fth e le n sla n g u a g eh a s b e e n 仃ie d f o rm a n ytim es f r o m th eg ra sp ,f u n c tio n o fth er ela tedlen ses a n dth e d e c o r a tio n o fth er e n d e r in gle n se s, w h ic hg iv e sth ef ilma n in n o v a tiv eo r ig in a litya n db r e a k th r o u g ha n dav isu a l a n drea lin ter p r eta tio no fth ep lo tto a c h ie v e ac o m p le te ly in te g r a tio n . O nth e filmsty le , th e a p p lie dle n se s a r eco m p reh en siv e, w h ichh a v eth e d r a m a tic liv elin ess a n dth e n o n f ic tio n a l rea l em bo d im en t.It e n d o w s th e film w ith arich a n dliv ely a sp ectu n d e rth en o n f ic tio n a lsty lea n dref lectsth e tru th f u ln ess a n d d r a m a tic sb ya rtisticp ro cessin g , w h ichm a k e s th ep ic tu r eb eo fh ig llq u a litya n dd e e pco n n o ta tio n .K e yw o r d s:
L e n sla n g u a g e; len s ty p e ; v ie wp o in t; f la m in g ; f r a m in gsty leII
目录目录摘要……………………………………………………………………………………………………………………IA bsl]F a ct. ………………. ……. ……. ………………………. ………………. ………………………………. ………. . II第1章绪论……………………………………………………………………………11. 1镜头语言概念的诠释……………………………………………………………. . 11, 2镜头语言的历史沿革……………………………………………………………一11. 3本章小结…………………………………………………………………………. . 2第2章镜头语言的类型…………………………………………………………………32. 1关系镜头…………………………………………………………………………. . 32. 2动作镜头…………………………………………………………………………一42. 3渲染镜头…………………………………………………………………………. . 52. 4 本章小结…………………………………………………………………………. . 5第3章镜头语言在影片中的应用………………………………………………………. 73. 1视点角度分析………………………………………………………………………73. 1. 1垂直变化……………………………………………………………………………73. 1. 2水平变化…………………………………………………………………………. . 83. 2镜头角度在影片中的作用…………………………………………………………83. 3构图分析……………………………………………………………………………93. 3. 1构图的美学原则…………………………………………………………………. 93. 3. 2构图的变化原则…………………………………………………………………lO3. 3. 3构图风格的分析…………………………………………………………………103. 3. 4 本章小结…………………………………………………………………………10结论…………………………………………………………………………………………………………………13参考文献…………………………………………………………………………………. 15参考影片…………………………………………………………………………………. 16攻读硕士学位期间所发表的论文………………………………………………………, 17致谢…………………………………………………………………………………………………………………19III
第1章绪论第1章绪论1. 1镜头语言概念的诠释电影的诞生代表着影像的出现, 电影影像能够让欣赏者与艺术品进行心灵上的沟通,并产生触动和共鸣。
在相同的时间里影像提供的信息量远远超过其他任何媒介。
在影像里,镜头是构成影片的基本单位, 而每一个画面是镜头的外在形态, 镜头是构成影像画面的基本元素, 也是画面的潜在形式。
在摄影艺术创作中每一个镜头都代表着一个机位, 同时代表着一个作者所要表达的思想内容, 任何景物都可以出现在影像里, 但是关键在于怎么拍,用什么手段, 选择什么造型元素, 又如何组织在一起构成画面, 这便是我们所说的“镜头语言” 。
马尔丹从三种角度来阐释了镜头的概念。“第一, 从拍摄角度, 镜头时拍摄过程中, 摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片; 第二, 从剪辑角度讲, 镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片; 第三, 从观众角度讲, 镜头是两个镜头之间的那段胶片。
”①镜头语言就是运用这些手段来实现画面的连续性原则, 使得整部影片的内容更加丰富,同时能够表达出导演的思想意图, 让观众与影片融为一体, 共享影像的魅力。1. 2镜头语言的历史沿革电影的诞生使得影像艺术的发展也成为艺术的潮流。
早期电影在形式风格上极其简单,在时间的长度上和镜头上的长度是一样的, 通常是由一个固定的画面作为一个镜头, 剧情比较单一, 而且经常是很远镜头。
19 0 3年, 埃德温・波特( E d w in s・P o ter )拍摄的影片《一个美国消防员的生活》 中运用了镜头的交错剪辑来体现动作的连续性, 达到了叙事的目的,他是第一次运用叙事连续性和发展原则来拍片的导演。
19 0 8 年至19 27 年闾, 经典好莱坞电影的发展给我们带来了新的镜头语言的突破, 同时推动了镜头基本连续性原则的发展。
19 19年至19 26 年德国表现主义的发展使得影片的画面像绘画艺术的作品一样, 它的风格主要依靠场面调度, 运营扭曲或夸大的手法处理来达到表现的目的。
19 24 年至19 30 年苏联的蒙太奇运动, 由库里肖夫在电影学院的课堂上拍摄的《威尼特先生在布尔什维克国家的奇遇》中展现了蒙太奇原则。
在19 25年爱森斯坦《罢工》 一片的发行, 成为蒙太奇运动的开端,他认为把两个表面上不相关的镜头并置在一起必会使剪辑产生最大的效果。
俄国电影不同与其他国家, 剧情片不太注重主角的心理变化, 更注重社会环境压力做事的因, 主角所在乎的是社会力量对他们生活是如何改变的。
因此, 在镜头的运用上会产生并行的叙事, 蒙太奇的剪辑手段实现了这一叙事要求。
在20 世纪20 、 30 年代出现的“柔焦” 风格, 很多人在实验更多的摄影技巧, 到20 世纪30 年代末形成了“深焦” 风格。
20 世纪4 0 年代《公民凯恩》 的拍摄, 让深焦成为好莱坞影片的重要风格之一, 是画面中的人与物不再是“柔”边, 而是周围靖楚的“硬” 边。
19 4 2年至19 51年, 意大利新写实主义的出现使得场面调度1
河北科技大学硕士学位论文开始仰赖真是的场面, 不再受好莱坞的“三点式布光法” 的约束, 把拍摄的背景放到街道和私人建筑物中, 由于演技与场景的自由度, 使得镜头的取用和摄影机的运动更加活泼。19 59 年至19 6 4 年法国的新浪潮在场面调度上的改变, 也带动了摄影机的变化, 摄影机的幅度加大, 常用横移和推轨镜头, 同时也出现了跟拍的镜头。
20 世纪7 0 、 8 0 年代, “新好莱坞” , 依然延续了连续性剪辑的惯例, 由于“新好莱坞电影” 制作资金不足, 导演们却创造出了绚烂的电影风格, 斯科塞斯的《出租车司机》 、《愤怒的公牛》 使用运动镜头和慢动作来扩大戏中的情感冲击。
德・帕尔玛运用夸张的风格, 强调长镜头, 、 令人吃惊的俯瞰的镜头和分割画面的手法。
20 世纪末, 很多年轻的导演重塑了经典电影的形式风格, 让更多的观众去接受他们的创新。
当代香港电影, 在视觉风格上, 香港导演们把动作片的刺激性提高到了高度, 镜头的夸张到了极致, 同时以非现实的色调打光成为一个标志。
在拍摄中一切都迁就与快速的动作, 甚至是对话的场景, 摄影机或者是演员都很少站着不动。杜琪峰为警匪片《枪火》 中引进了精简而抽象的画面。1. 3本章小结电影镜头语言在其发展史中, 充分的体现了它在影片中的作用和意义。
镜头语言传递信息给观众, 创造了气氛、 创造了感觉、 创造了风格、 创造了形式、 创造了情绪, 它在观众与影像艺术间架起一座桥梁。①苏牧《荣誉》 人民文学出版社, 163页2
第2章镜头语言的类型第2章镜头语言的类型镜头语言是构成叙事和视觉的基础。
由于镜头和镜头段落的存在, 构成了场景,不同的镜头组合会形成一定的情节、 气氛、 意义和观念。
镜头的质量是由镜头的数量来构成的, 在大量的镜头中, 必会形成特定的类型, 镜头语言便产生了意义。
按照影片中镜头画面的作用与功能, 电影创作中的镜头画面可分为三种典型的类型。2. 1关系镜头关系镜头是交代场景中时间、 环境、 地点、 人物关系及规模气氛的镜头, 表现了人与环境关系, 以及人物的位移和运动的过程和结果。
关系镜头一般是以全景系列镜头为主。
全景系列镜头包括大远景、 远景、 大全景、 全景。
在影片《窗里窗外的风语》 中, 开头一个大全景交代了故事发生的地点、 时间、 环境气氛, 之后是一个全景交代了事件发生的人物关系。
( 图片1、 2)同时关系镜头还可以造成视觉舒缓, 强调环境的意境, 具有抒情的作用。
在影片中的第二段, 女孩与妈妈通完电话, 开始画画, 听到窗外孩子们的笑声, 不由自主地向外张望, 这时的镜头切至一个关系镜头, 阳光明媚、 风和日丽, 树叶随风轻轻摇摆, 强调出了男主人公的生活环境阳光的一面, 更体现出外面阳光世界和室内的灰暗产生鲜明对比。
( 图片3、 4 )关系镜头由于景别的缘故, 更要注意本身的艺术绘画性, 尤其是构图更为重要了,在画面上通过点线面的关系来表达空间, 同时光影的作用和色彩的突出, 都是力求‘ ● ‘达到画面写意的效果。
在影片中, 。
_ 般关系镜头所使用的频率占全部剪辑镜头的53
河北科技大学硕士学位论文一10 %, 一旦超越这个比率, 影片的叙事风格、 视觉风格将会发生变化, 影片的视觉节奏将会舒缓下来, 来达到更好的抒情达意的作用。
如果关系镜头数量较少, 则会相反, 走向另一个极端的风格。2. 2动作镜头动作镜头的景别以中近景系列为主, 中景系列景别包括中近景、 近景、 特写、大特写。
这种镜头又被称为叙事镜头、 局部镜头和人物关系镜头。
( 图片5、 6 )这类头在电影中的使用频率在60 —8 0 %, 之间, 在一部常规的影片中, 中景处理的好不好, 往往决定着影片画面的成败。
动作镜头由于对人物动作的表达以及景别的缘故, 使得在视觉上具有可看性, 因此表现人物动作为主, 在剪辑排列中, 对叙事基础、 叙事渲染、 叙事重点都具有强化作用。
而特写在电影画面中则是一个特殊的元素, 它多用于人物的面部和被摄主体的局部细节进行表现, 它的存在做到了电影艺术与戏剧艺术的区别, 它有力地表现出了被摄主体的局部细节和人物微妙的情感变化, 这是电影对人物的细节刻画, 也是对复杂人物关系和对人物内心世界重要的表现手段。
同时特写还能够帮助观者更加直接, 更加迅速地抓住事物的本质, 加深观者对生活、 对事物的认知。
巴拉兹曾讲:
“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的, 但走进一看, 这里却是忙碌的活动, 如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、 沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象, 我们便不难发现其中有着许多非常动人...
篇三:浅谈镜头语言在影视作品中的运用
媒 2018 年第 6 期传媒技术 134
浅 谈 纪 录 片 中 镜 头 语 言 的 运用 用
——以《舌尖上的中国》系列为例 王立影
(西安城市建设职业学院,陕西 西安 710000)
摘
要:纪录片以反映真实世界为本质的艺术,主创者运用好镜头语言不仅能在原有基础上增加作品的真实感,还为观众呈现了一个丰富多彩的艺术世界。本文将分析系列纪录片《舌尖上的中国》如何运用丰富精彩的镜头语言,达到与其表述的人文情感思想内核交相呼应,为观众呈现一部艺术韵味浓厚,多机位多角度、综合运用长镜头与蒙太奇的美食纪录片。
关键词:纪录片;镜头语言;《舌尖上的中国》系列 中图分类号:G222
文献标识码:A
文章编号:1672-8122(2018)06-0134-02
收稿日期:2018-05-02 作者简介:王立影,女,西安城市建设职业学院公共艺术研究室主任,讲师,主要从事广播电视编导研究
纪录片的镜头语言指纪录片创作者通过摄像机拍摄出来的画面来表达自己的创作意图。即受众可从镜头所拍摄主体及景别的转变、色彩的构成、运动镜头、空镜头和长镜头的运用以及蒙太奇的编辑手法等,感受到拍摄者透过镜头所传达的思想内容。系列纪录片《舌尖上的中国》剧组运用航拍技术,动用水下摄影机、摄影摇臂,高速与延时摄影等拍摄手段, 用丰富精彩的镜头语言,与其表述的人文情感思想内核交相呼应,为观众呈现一部色彩斑斓、机位多变、具有艺术韵味的美食纪录片,从而造就该系列片的成功。
一、用色彩成就精彩画面 色彩是纪录片镜头语言关键的视觉因素,既可以真实的还原色彩斑斓的世间万物,选取不同的事物表情达意,更好地服务于纪录片的主题,更能够增强观众在收看节目时得到的艺术冲击力。纪录片《舌尖上的中国》系列表现地大物博的中国大地上源远流长的饮食文化,而中国的饮食文化不仅仅是好吃,更讲究色、香、味俱全,其中最容易、最首先感受到的便是“色”——食物的颜色以及食物的色泽。《舌尖》系列表现美食时对色彩的妙用,在一定程度上激发了观众的收视兴趣。镜头中诱人的食物在刺激观众视觉神经的同时,也刺激着他们的味觉神经,从而观众看到镜头中食物的那种晶莹剔透的美感“口水不止”。
纪录片《舌尖上的中国》精选展现中国大地上的各种美食,因此,也展现出我国各地的风土人情和地理面貌。如渔民出海时波澜壮阔的大海与蔚蓝的天空;中原腹地,收获时节,一片片金黄的麦穗;四季常青的云南,随处可见的翠绿竹林;江南风光,盛夏时墨绿的荷花鱼塘;山水画式的徽派古民居建筑以及丘壑纵横、广袤的陕北黄土高原,都给观众展现了一幅幅色彩优美的自然景观风貌。再比如《舌尖上的中国》系列宣传海报均艺术的运用中国传统山水画意境来制作,广受大家好评。《舌尖 1》的宣传海报远看画面似崇山峻岭横布,河流蜿蜒,一叶小舟荡漾其中,而实际却是一双筷子夹着的腊肉呈现的纹理效果;《舌尖 2》的海报亦似缥缈仙境中的山水,实则是青花瓷碗装的乌鸡汤。但黑色乌鸡与白色的雾气,加上一点红色的大枣与黄色的人参,用青花瓷碗盛装,色彩搭配,令人惊艳。海报的设计者运用中国传统元素,不同的色彩符号合理出现,创造性地展现了对于中国人来说“吃”这件俗事和大事,构成了整部影片画面诗歌般的意境,并以斑斓的颜色成就精彩的影片画面。
二、创新地运用主观镜头及全景延时镜头 《舌尖上的中国》系列纪录片的拍摄大量使用主观性镜头。摄影师以另观众耳目一新的主观手法,展示中国各地美食的不同制作方法。所谓主观镜头把摄像机当做某一角色的“眼睛”,直接“目击”场景中的其他人和事。这种镜头运营拟人化的视点运动方式,因此更能让观众产生身临其境的感觉,从而调动观众的注意力,增加他们的参与感。例如,在《舌尖 1》的《馈赠》中,摄制组正式开始拍摄前,把特制摄像机放进水桶,之后跟随水桶由井下吊出来,这样得到了水桶一点点探出井的精彩场景。再如把摄像机放入菜篮中,当家庭主妇捡好菜以后往篮里扔,摄像机拍到的是菜叶飞向我们眼睛的镜头画面。《舌尖 2》的《时节》一集中展现了江苏省千岛湖围网捕鱼的场面,这一过程中不仅有网中鱼群不停翻动,渔民满载的画面,更重要的是摄像机入水,以鱼群在水下的主观视角,展现了被渔网一点点收紧,网住,再至被拉上岸的画面。这样效果鲜明的主观镜头让观众感动震撼,有耳目一新的感觉。
另外,《舌尖》系列纪录片中大量的运用了全景与延时镜头。全景延时镜头在交代环境方面,有独特的作用。因为在这种镜头的拍摄下,在压缩的较短时间内,展现出在时间的流逝过程中,自然界事物的点滴缓慢变化。让观众看到用肉眼很难亲自观察到的奇异精彩景象,画面更具观赏性。例如《舌尖 1》的《馈赠》一集中,用全景延时摄影镜头,展现中国丰富多元的自然景观,先是云卷云舒,飘过的高原;再是万方数据
今传媒 2018年第6期
传媒技术
135 不同时间下光影变幻的山林;然后,如镜面般平静的湖泊以及潮起潮落,一波波海浪冲击的海岸线。与纪录片解说词——中国地貌丰富多样相呼应,并且表现在亘古以来的时间变化中,一方水土养一方人,各地的人们从不同地貌的大自然中获得自然馈赠的食物,得以生存繁衍。
三、用特写镜头展现美食细节
摄像中的特写镜头是指用近距离拍摄的方法,把人或物的局部加以强调,起到放大局部的效果,造成强烈的视觉体验,给观众留下深刻的印象。纪录片《舌尖上的中国》系列拍摄食物时多采用近距离的特写镜头,用大光圈,浅背景,突出主体。用特写镜头展现每一道菜品,充分展现了菜品制作过程中,食材的细微变化;以及刚完成的菜品,蒸汽缭绕、色泽光鲜,让看的人食欲大开。例如《自然的馈赠》一集中,画面展现了松茸在高级餐厅碳烤加工成食物的过程。厨师将松茸切片,配合精致的厨具,下锅酥油煎。《舌尖》摄制组用一组特写镜头展现了这一过程。画面中,首先黄色的块状酥油慢慢融化,浸入片状的松茸,松茸则在受热以后,慢慢的卷起来,煎成金黄色。整个展现的精致画面,引发了人们对松茸这种食材欲罢不能的食欲。
除了对食物的特写,《舌尖》主创者在表现讲述每一个美食背后的人物时,大量运用近景和特写镜头表现他们因为劳动而晒黑的脸、弄糙的手、皱纹丛生的皮肤、满是泥土的手指甲缝等。《舌尖》系列纪录片中挖掘食材的是遍布于中国各地的各民族农民、渔民、山民、牧民,他们都是普通劳动者,靠着地理上的大自然的馈赠,依着几千年来的传统方式,用自己勤劳的双手养活自己和家人,也为社会贡献自己的一点力量,促成社会其他人甜蜜生活的食粮。因此,本系列的纪录片不仅展现食材的种植、采集,精美食物的制作,也是对生产劳动的礼赞。正因为这些农民、渔民、山民和牧民的提供,才有千家万户饭桌上的美食,体现了生产与消费的关系。我们广大受众会因此对他们的付出和提供,表现出应有的敬意和爱。
四、用空镜头体现艺术情感 空镜头指只有景物没有人物的镜头,又称景物镜头。空镜头可以交代故事环境。纪录片《舌尖上的中国》系列每一集的开始都有大量的空镜头出现,飘云的蓝天,一望无际的碧绿麦田,海底游来游去的密集鱼群,夏天满湖的荷花等等,用丰富的画面语言表明了食物的原材料与大自然间的密切关系 [1] 。除此以外,空镜头是本纪录片时空转换的重要手段,例如一个长镜头中,景物由冬季的萧条变成夏季的繁茂,完成了时间跨度上的组接;再比如同是竹林的空镜头,可以从浙江老包的带到柳州的另一片竹林,完成了地域跨度上的组接。同时,空镜头与解说词结合,补充信息,可以渲染气氛、烘托感情。例如《自然的馈赠》中,表现云南香格里拉山的旱季,用两个原始森林树木缺乏生机的空镜头,表现人们对旱季缺雨的忧虑。但是接下来的雨后各种菌类生长的全景延时镜头和特写镜头,则让观众观看时,伴随着菌类生长的空镜头,有欣然欢喜的乐感。最后,空镜头有隐喻的功能。例如,摄制组用一个水雾弥漫的湖面,再接诺邓火腿上霉菌发酵的镜头,隐喻深山里的美味在时间的流逝中正在慢慢形成。
五、用长镜头真实记录 长镜头,是用一个持续时间相对长的镜头,连续对一个场景、一组内容进行拍摄,形成一个比较完整的镜头段落。它的时间值在 30 秒以上,是真实电影的基础。因此,在以真实著称的纪录片中常常应用。长镜头保持整体效果,保持时间和空间的完整性和统一性,可以如实、完整地再现现实影像,增强可信度、说服力和感染力。因此观众在观看纪录片的长镜头时,更增强对内容的真实感。同时对内容中的某一事物或事件发挥自己的思考和评价。《舌尖 2》里《心传》一集,拍摄陕北黄土高原一户人家制作挂面。摄制组最后以一个长镜头收尾,镜头从这户人家掀门帘端出新的挂面走出来开始,扫过一排排挂在院子里的挂面,到正在吃饭的一家人。摄制组使用飞行器进行航拍,缓慢升高,人物变小,小院、村落也慢慢变小,之后是黄土高原沟壑纵横的地貌。真实再现了陕北黄土高原的地理状况和风土人情,显示了长镜头的美学魅力。
六、用蒙太奇组接韵艺术 蒙太奇是影视艺术的基础。蒙太奇是指在影视作品拍摄时,首先分别拍摄成许多镜头,然后再按照根据影视片所要表达的内容以及观众的心理预期等顺序构思组接起来,是电影制作中常用的手法 [2] 。纪录片《舌尖上的中国》系列充分运用蒙太奇手法,给观众展现了充满艺术韵味的真实记录。《舌尖》系列的每一集都是由数个美食的故事一起构成。但它不是一个接一个的单线条讲述,而是故事的并列交叉剪辑,从而使每一集的故事更加跌宕起伏,吸引观众的注意力。以《脚步》为例,本集中共有这样几个人物故事,西藏青年白马占堆执着的山上寻找天麻和灵芝,以换取弟弟读大学的不菲费用;四川乐山市“养蜂大户”谭光树追溯到刚刚改革开放初期开始的养蜂,恋爱时向妻子承诺的“甜蜜事业”,实际是20 年的风雨劳顿,一年是一个月在外奔波,以此来养育一双儿女等等,所有的这些故事穿插其中,在展现中国美食的同时,是这些并且交叉的故事撑起了观众继续收看的热情,让观众在关注美食的同时也关注着人物的命运和情感,让不少观众看得泪水涟涟 [3] 。再以《主食的故事》为例,陕西麦黄馍馍的老黄夫妻拒绝住在城里儿女的邀请,住在悠闲自得的农村传统窑洞中。此时下一个镜头组接了小猫伸懒腰的镜头,运用隐喻蒙太奇的手法,引得观众会心一笑,因为小猫的状态正体现了老黄夫妻两个的平淡以及悠闲生活,观众由此得到了独特的艺术审美享受。
《舌尖上的中国》系列纪录片运用镜头语言不仅在原有基础上增加了影片真实感,还为观众展现了一个精彩纷呈的艺术世界。是对中国食文化的影像记录,也是国内外对于中国文化的一种认同与探寻。
参考文献:
[1] 吴晓东.《舌尖上的中国》一个民族的共鸣[N].中国青年报,2012-05-22. [2] 陈林侠.文化视域中的影像叙事[M].武汉:武汉大学出版社,2007. [3] 邓子君.从《舌尖上的中国》看国产纪录片的成功之道[J].中国电视(记录),2012(7).
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万方数据
篇四:浅谈镜头语言在影视作品中的运用
镜头语言在纪录片中的重要作用 中国的纪 录片可以说是根植于 中国 五千年的本土文化传统和富有特色 的民 族民俗文化的 。具有很强的特殊性 。纵观 中国纪 录片发展历 程 。早期纪录片侧重 于表现“ 新 闻记 录 电影 ”形 式较 为单一 .在特定条件下作 为政治宣传的一种工作 工具 。随着现代科技的迅猛发展 ,有部分 纪 录片大胆使用 只有在影视作品 中才能 够看 到 的镜 头语 言和相关 技术手 法 .从 某种 意义上透露 出纪录片也艺术化方 向 发展 。甚 至于新形 势下有很多纪录片走 进 了影 院,且其产 生的社 会影响力和票 房与故事片并未有太大差距 。这说明纪 录 片商 业 化市 场 已经 开 始被 人 们所 关 注 。基于此 。本文研究 镜头语言在纪录片 中的重要作用具有迫切性。
一、 纪录片 中的镜头语盲 镜头语言就是在特定 条件下通过镜 头去表达我们 的意思 .通过 摄像 机拍摄 出来 的画面能够感受 到摄影 者所要表达 的意思 .可以从摄影者拍摄 的主题和画 面切换 ,而这也 就是“镜 头语 言” ,在影像 的世 界里和平常 讲话 又有 明显不 同 ,但 是出发点和落脚点是一样 的。因此 ,“ 镜 头语言”没有规律可 言 ,不管是何 种镜 头 方式 。我们都可以称其 为镜头语言。
纪录 片都是充 分遵循 真实 性原 则 。
也就是说纪录片不能够用虚构 的方法刻 意安排事件的发展 ,在无 特殊情况下 。通 过选取生活片段来展现特殊含义。纪录片的 叙事 .可以将情节要 素作 为重点 。也可以 将冲突和矛盾作为重点 。当然这些都服 务于生活本身 .可 以表述为一种散 文化 的纪录片。但是在纪录片中 ,镜头内容并 不是随意使用 。在特定条件下可 以利 用 镜头达到叙事的 目的.也能够通 过镜 头 传递创作者的意图,甚至于通过镜头语言 表 述故事 空间 中隐含着更 深层 次的关 系 , 但是这一些都需要遵循实际。例如 :故事 片不 能与“ 配画 面的小说 ”一样 ,纪 录片 也是如此 .它并不能够将侧 重点 放置于 结束 词 .从 而忽略 了镜头语 言的重 要性 。
必须 强调 通过 镜头语言 向观众传递 出某 种信 息。而文 字说明只是辅助镜头语 言 作用 的发挥 .但是从另外一方 面来 说 .善 用 镜头语 言应该 是纪 录片 的基 本功能 。
面对任 意题材 .要 想让拍摄 出来 的纪 录 片达 到预期效 果 ,就必须准确独到 的利 唐 丹 ( 黑龙 江广 播 电视 台 ,哈 尔滨 150000 ) 【关键词】镜头语言;纪录片 ;运用 用镜头语言。精于运用镜头来扩展影像画面 语言的含义直接关 系到纪 录片 的成败 。
二、镜头语言的运用 镜 头语言呈现 多样 化特点 ,但是都 存在一个共同点 .就是 剧情发展能够 高 层次满足观众需要 ,通 过合理有效 的镜 头组接 .将原本联 系不强 的片段 ,鲜 明的 表现出来 ,但是在这个 过程 中又要充分 考虑 到观 众感 受 。
镜头 语言 在纪 录 片 中的表现 ,要依据实 际情况选取不 同的 表现方式 .因为选 择镜头画 面 .能够发挥 关键性作用 ,与纪 录片成败有着直接关 系。在 实践 中通过移动镜头 ,来实现主观 视觉效果 的模拟与再现。再有 ,纪 录片 中 观众 的视点往往与镜头 中的试 点大多一 致 .恰如其分 的使用镜 头语言 .能够起到 情 理之 中,意料之外 的效果 。有效利用镜 头切换 能够将观众带入 到纪 录片的环境 中 .移动镜 头能够对主观视 觉效果进行 模 拟再 现 。体现一定 的心理感受 .从某种 意义上来说 缩短了与观众之 间的心灵距 离 ,使 得纪录片 中呈现 出来 的内容为观 众认知 和接受 ,引起感情共 鸣。再有 ,镜 头语言 中使用 变焦距推镜头能够 为观众 表现 出从远处 发现新 目标 的感觉 。能确 切 地模拟剧 中人 视线 的集 中与投 向 ,展 现他 的发现 、观察和审视 的过程 ;再有镜 头语言 的有效使 用能营造 出一种 抒情效 果 .将 纪录片要 表现的情感上 升到另一 个 高度 。针 对不同情况使用不 能运动镜 头 能够呈现 出不一样的视觉效果 ,进而 形成独 特的镜头语言风格 ,在丰富纪录 片表现 内容方面发挥 着重要作用 。
镜头语 言不 同 ,自然而然 的其表现 的情感也是不一样 的 ,例如 :镜头语 言 中 极大远景可 以表现广阔地域 ,而 分镜头 脚本则是处理好镜 头衔接关系 .例如 :当 对人物进行特写 时 ,而导演要在 下一个 镜头 中表现全 景 ,在大多数情况 下其会 使用一个空镜头进行过渡。这些都是通 过分镜头脚本完成的。
一部好 的纪 录片永远都是忠 实于拍 摄现场 的,画面语 言就是在纪 录片拍 摄 过程 中.通过镜 头在现场所拍摄 到的同 步画和有声 图像 。纪录片镜头语 言的运 用能够向观众传递出纪录片相关信息, 再者 ,在特定条件下 通过镜头语言表 达 人物 内心情感是纪 录片创作 中不可缺少 的因素之一 .著 名学者冷治 夫曾经说过 :
“纪 录片 里面 的故事并 不是 单 纯讲述 出 来 的 ,而是通过镜 头语言表 现出来的 。” 纪 录片相对 于影片拍摄现 场来说 .前 者 较为混乱 复杂 。这就对拍 摄人员拍摄 技 能有较 高要 求 .在遵循实 际的基础之 上 要求其充分 把握镜头语 言 ,换一种方 式 来 说 就是 在 各 方 面都 得 到保 障的 情 况 下 ,拍摄人 员能够在最短 时间 内抓住 现 场关键情节进行 准确 、流畅地拍摄 ,从 客 观 因素上来 说 。要求拍摄 人员具有抗 干 扰能力 ,遭遇特殊情况 时能够冷静 处理 , 不影响正常拍摄。值得一提的是 ,抓拍对 于记 录事件 的原始 情况 具有 积极 意义 ,
而这也是纪 录片拍 摄不可或缺 的一种技 术手段 。例如 :1991 年所拍 摄 的纪录 片 《龙脊 》,纪录片中动静相辅 相成 、环境 与 人物之 间相互映 衬 ,观众不 由 自主对拍 摄者产生钦佩之 情 ,同时也让 观众看 到 了一个 敢于 同生命 做斗 争 的农村 孩子 ,
给予社会正能量 。《龙脊》通过 情节的不 断发展 ,用不 同色调来表现每 个片段 的 感 情基调 .这些镜 头语言 的充分 运用为 增 加纪录片的真实性创作 了条件 。
纪录片 的镜 头语 言就是纪 录片的创 作 者通过摄像机拍摄 出来 的画而来 表达 自己的创作意 图。从 某种意义 上来 说纪 录片的成败需要镜 头语言来体 现。拥有 的题材再独特 .倘若 不能有效运 用镜头 语言 。也不会产生影 响力 。值得 一提 的 是 .纪 录片中镜 头语言表现 形式多样 ,但 是这些都不能够脱 离主题 ,要 是一部纪 录片都是 由大量镜头 组接起来 ,也 不会 得 到观众的认可 .更 不会产生社会 影响 力 .背离 了纪录片创作 目的和初衷 。
三 、结 论 随着我 国科 学技术 的迅猛 发展 ,使 得 我们在艺术世界 长廊里面找 到了纪录 片这一独特 的影 响艺 术形式 ,镜 头语言 运用到纪录片不仅在 原有基础 上增 加 了 影片真实感 .还 为观众呈现 了一 个丰富 多彩 的世界 。纵观影 响系统整体 ,无论在 纪 录片中还 是在故事 片中 .观众都 是影 片中的基本构成部分,纪 录片作 为一种具 备 高度精神 与文化 的艺术 样式 ,应 当将 其效用最 大限度发挥 出来 ,为丰 富观众 的精神生活创造条件 .当然也实现 自身 更深层次发展。口 (编辑/李舶 ) 活力2016.2 7 3
篇五:浅谈镜头语言在影视作品中的运用
媒体融合新观察 2019·1范雨来 ◎纪录片中镜头语言的运用纪录片是一种视觉感官上的艺术,是一种用形象叙述事实、用纪实抒发情感的表现形式。如果说导演是用镜头写作的作家,那么摄影师则是写作的具体执行者,通过摄影师拍摄的镜头画面,观众可以从中感受到其根本的意图以及想要表达的思想观点。所以,镜头语言的运用则成为受众与纪录作品之间交流的重要载体。以《舌尖上的中国》为例,镜头语言的交替运用,为观众呈现出了强烈的即视感。其中,在长镜头的使用上,以现场的纪录配以播音员厚实而淳朴的声音以及主人公的同期声,传递出纪录片最为真实的画面。《舌尖上的中国》第一季第一集“自然的馈赠”中,在讲述关于叶茂荣兄弟俩采莲的过程运用到长镜头,以比较长的时间详细拍摄了采莲的辛苦劳作,通过长镜头的运用更好地表达出叶氏兄弟以采莲养家糊口的艰辛。该片是以美食为主题,纪录的场景都是日常制作美食的画面,没有像影视般那样剧烈的情节冲突,用长镜头叙事替代情节设计,如此,还原了生活的原貌,观众的视觉感受到的也不只是平铺直叙,还有除了美食之外的丰富情感。与长镜头拍摄手法相比,短镜头则显得短小精悍,信息的流动速度较快,传达的内容比较丰富,富于冲击力。《舌尖上的中国》既要阐述人物与美食之间的联系,又要讲述美食的制作流程,因此短镜头的运用成为本片的一大特点,每一个画面基本上都是时隔 3 秒钟则立即切换画面,让观众在有限的时间里获取到更多、更大的信息量。加上与小景深镜头配合运用,使纪录片在表现食物的时候更具有唯美性。例如第二季中第二集浙江临安的村民高宝良挖竹笋的场景,镜头虚化了背景,只凸显出竹笋的外表形态,随即将画面切换到竹笋在高级餐厅的制作流程,让画面具有较强的视觉冲击力。其中,空镜头的巧妙运用也是恰到好处,一方面交代了纪录背景,另一方面也突出故事氛围,可以说是让全篇突破了时空、地域的限制,不仅不会让视觉效果显得空荡 , 反而在表达出来的时间、空间转换和影片节奏的调节方面发挥着调和的作用。以往的纪录片中,全景的运用极为普遍,常以全景来交代时间、地点、背景,但是长时间运用全景镜头则会稍显枯燥,而在《舌尖上的中国》当中,将全景与延时镜头相结合运用成为一大亮点,全景把景物缓慢变化过程压缩到一个相对较短的时间内,把时间的飞速流逝,万物复苏直观地纪录下来,呈现出无法用肉眼一览全景的画面,不仅使该片更具观赏性,而且让纪录片本身也充满了鲜活的生命力。当然,特写镜头在该片中,也是让人难以忽视的存在,在制作每一道美食的时候,运用特写镜头,以高清浅景深镜头来细致地展示佳肴的精美质感 , 通过近距离拍摄清楚地展现给观众,让观众尽可能看清楚每一道食材制作的细节流程,紧紧抓住人们对美食的热爱心理和强烈的求知欲望,以此产生强烈共鸣。例如碳烤松茸的片段,特写镜头记录了松茸的起热、微微卷起、烤至金黄色等,食材的秀色可餐一览即知,这是用其它镜头无法传递出的效果。然而,这并没有结束,该片又通过特写切换出下一组油焖冬笋的特写,从一组正引起观众食欲的饕餮美食过渡到同样是产自山林中的另一种餐桌上的美味,让人们的视觉盛宴达到高潮后又转接到下一个高潮。如果说《舌尖上的中国》优质的镜头感是每个分镜头组接出来的,那么镜头角度的选择运用则功不可没。其中,平视镜头虽然没有跌宕起伏的气势、也没有波澜壮阔的语态,却用朴实的表现方式对主体的社会、自然关系进行介绍,具有着一种让观众没有办法不去接受的魔力。其次,俯视、仰视等镜头的交替互换,让全片更具垂直立体的美感,合理地将视觉盛宴与心灵感触结合在一起,这在第一季《自然的馈赠》中得到充分的体现,摄影师从冬笋萌动出土的视角作为出发点,大角度地仰视拍摄竹林,竹林在仰视拍摄方式下被无形之中赋予了一种立体的美感,结合竹笋的萌动出土,让人感受到的是一片生机盎然。此外该片镜头的水平运动也体现得淋漓尽致,主体画编采札记BianCaiZhaJi
37媒体融合新观察 2019·1面沿着横向和纵向全面铺开,首先是正面取景,把客观的人物面貌进行准确的描述,对拍摄主体有一个全面的交代;其次是侧面拍摄,使影片中的被摄对象显得落落自然,让画面更具艺术的美感。在一部影像中,构图的美感也是至关重要的,它是一个镜头选择、画面构思、视频组织的过程,是一个从无序到有序的思维集合。在纪录片中,画面的质感不仅考验着摄影师的拍摄技巧,还有被拍摄主体的客观因素,这对于拍摄者来说是一个非常重要的考验。
《舌尖上的中国》这部纪录片中,主体的安排往往不是画面的正中,传统审美观念中讲究物体的对称性,如果刻意保持画面两侧间的距离对等,展现出的画面便缺少生机和活力。该片完全突破传统美学的观点,因此极少出现呆板的画面,片中的人或物之间的距离都有疏有密。除了明确主体的位置之外,也必须分清楚主客体之间的关系,不能忽略主体或者将两者对等,避免在视觉效果上造成混淆。如果主客体关系明确合理,紧紧抓住拍摄的主体,用客体衬托主体,客体在一定程度上会使画面中的主体增色很多。本文就纪录片《舌尖上的中国》镜头语言的运用进行了分析和讨论,通过分析纪录片中如何选取镜头的拍摄方式、拍摄角度、构图美感等,主要想表明镜头语言作为影像构成的基本单位,是传递信息、直观情感的有力表达工具,应该首当其冲在影像画面出现的刹那吸引住观众的眼球,并通过画面感及解说词相结合提高观众的注意度。随着观众对镜头语言的理解力和审视力不断提升,纪录片在未来的创作之路上必定任重道远,再度突破和创新已是迫在眉睫。
( 作者单位:贵州省毕节市七星关广播电视台)
网络媒体如何在主题报道中创新出彩 刘竹寒 ◎随着网络技术的兴起和成熟,网络媒体成为继电视、广播、纸媒三大传播媒介后的第四传播渠道,作为新兴载体,其以超强的时效性、表达的丰富性和传播的自由性占据了传播优势,近年来,各类网络媒体集中采访主题活动更是层出不穷,这种抱团式的、富有主题性的集中采访通常能在较短时间内起到良好的传播效果,形成聚集声势。2018 年 5 月 13 日至 18 日,由中央网信办和生态环境部联合主办,贵州省委网信办承办的“美丽中国长江行——共舞长江经济带·生态篇”之“生态发展看贵州”网络主题活动在贵州进行,活动在长江支流乌江和沅江的分水岭——贵州铜仁梵净山下正式启动,至贵阳结束,历时 4 天,跨越千里。来自中央新闻网站和 11 个省市的网络媒体走进贵州,用真实具体的事例,有血有肉的人物,引人入胜的情节,富有时代感、现实感的语言和细腻鲜活的表达方式,生动讲述了贵州推动生态文明建设的新举措、新成效,绿色生产、绿色生活、绿色经济的新亮点、新变化,展示贵州发展成就、发展道路、发展理念和贵州群众蓬勃向上的风貌。此次活动实现了中央、省、市、县四级媒体联动同频共振、传播效应最大化的效果,一批重点报道经中央网信办组织全网推送,在短期内产生了聚集效应,将舆论氛围推向高潮。一、强化主题,聚焦贵州生态文明建设成效“美丽中国长江行——共舞长江经济带·生态篇”之“生态发展看贵州”网络主题活动得到了中央网信办的大力支持,活动期间,来自中央新闻网站和 11 个省市网络媒体的 30 余名记者编辑组成采访团沿着铜仁、遵义、贵安新区和贵阳等长江流域沿线城市,围绕“贵州生态文明建设”这一主题,深入一线挖掘亮点生态故事、发展故事,灵活运用互联网传播手段和方式,讲述了关于绿色贵州的好故事,报道作品亮点多、质量高、覆盖广、效果佳,营造了良好的网络舆论环境。采访团集中在 pc 端发布原创稿件 170 篇、微博端编采札记BianCaiZhaJi
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